Frische Bezüge im Altonaer Museum

,Die vier Künstlerinnen Ulrike Andresen, Sabine Dibbern, Tonia Kudrass und Annette Venebrügge schlugen dem Altonaer Museum Anfang 1995 ein Ausstel­lungs­projekt vor: Unter dem mehr­sinnigen Aus­stel­lungs­titel »Frische Bezüge« wollten sie Teile der kultur­historischen Sammlungen dieses Museums zum Ausgangs­punkt und gleichzeitig Gegen­stand kon­zeptionell-künstle­rischer Inter­ventionen werden lassen – einen Ansatz, den sie beim Nachfolge­projekt »Über­land« dann konsequent auf drei Schles­wig-Holsteiner Landes- bzw. Regional­museen über­trugen. Nachdem das Projekt seitens des Musems und seiner Leiterin Bärbel Hedinger positiv beschieden war, begannen die Künst­le­rinnen ihre Umgestaltungs­arbeit. Drei Samm­lungs­räume sowie das obere Treppen­haus des Museums wurden von ihnen neu inszeniert, so dass aus dem Altonaer Museum während der zwei­monatigen Ausstellungs­zeit zugleich ein kleines Museum zeit­ge­nös­sischer Kunst wurde.

► Katalog zur Ausstellung »Überland« (Größe ca. 9,5 MB) mit dem Text von Bärbel Hediunger zum Ausstellungsprojekt »Frische Bezüge«

Roter Teppich oder Ariadne-Faden?

,Tonia Kudrass hatte ihre Arbeit im Museums­treppen­haus einge­richtet, im ersten Stock des zu Beginn des Jahr­hunderts errichte­ten alten Teils des Museumsge­bäudes, der noch etwas von der Pracht des Ursprungsbaus atmet. Unter dem Titel „Der süße Brei” hatte die Künstlerin auf dem obe­ren Trepppen­absatz eine Industrie­strick­maschine installiert und ließ von technischer Hand eine schma­le rote Schal­Bahn wirken, die sich während der Laufzeit der Ausstellung allmählich die Treppen hinunterschob. Die Selbst­tätigkeit der Maschine erinnerte kulturhisto­risch an den technischen Umbruch im Textilgewerbe, als man in den 1860er Jahren von der Hand­ auf die Maschinen­produktion umstell­te. Parabelhaft brachte die ohne Unterlaß pro­du­zie­rende Maschine über ihren Titel auch das Grimm­sche Märchen „Der süße Brei” in Erinnerung. Hier droht bekanntlich der immerfort aus dem Topf quellende Brei, Haus, Stadt und schließlich das ganze Land zu er­sticken, bevor ihm durch ein Zauber­wort aus Kinder­mund Einhalt geboten werden kann. Mit dieser Strick­maschine, die einen endlosen roten Faden auslegt, spielte Tonia Kudrass historisch wie poetisch auf die Museums­sammlungen an und verwies nicht zuletzt darauf, daß jedes Museum auch einen Leit-­ und Ariadne­faden braucht, der die Besucher durch die Samm­lungen geleitet. Als roter Teppich angesehen, stand das textile Maschinen­produkt schließlich emble­matisch allgemein für den Kultur­ und Hoheits­raum Museum, mit dem die Künstlerin spielerisch­ kritisch umgegangen ist. (Text: Bärbel Hedinger)

►  Lesen Sie auch den Beitrag von Ursula Meyer-Rogge zur Installation »Der süße Brei« im Ausstellungkatalog »Tonia Kudrass – schnittstellen«